展示に寄せて

三島みたいに、まじで割腹覚悟で何か世界に訴えてみたいけど、どうせおっさんに野次られて終わる。
この展示はチェーホフのかもめをモチーフに舞台を作ろうと思っているんです。
三重県で高２の時に観た、ある劇団の「かもめ」の舞台が頭に残っています。その時はかもめを読んだことがなかったから、ああ、、、かもめはこういう難解なお話なんだと思っていました。でもコロナの影響でその劇団が過去公演をいくつかネットにアップしていて、その中の１つに昔に自分が観たかもめも見つけたので、再生したら、かもめを再解釈して再構成していました。「かもめ」だけど「かもめ」じゃなかった。チェーホフのかもめをちゃんと読んでから、あの演劇の記憶と戯曲が噛み合わず、何かおかしいと思っていたけれど、ぼくはおかしいと声をあげれなかった。公演の映像はめっちゃ面白かった。
安全だと思っていた原発が爆発することもある。続いていくと思っていた暮らしが一変することもある。思ってたかもめがかもめではなかったこともあるということです。
「静聴せい！我々はデウスエクスマキナを待ちながら生きていく他ないワン！」
「ワンワン！（野次）」
スリー…ツー…ワン…（小さな発砲音）

2020年3月の田中義樹、トレープレフと同い年
※この文章は文字数の関係で前半を大きく割愛しています。全文は展示でご覧ください。

審査員より

田中義樹はよく反省をするアーティストである。彼がしばしば過ちをおかして謝っていると言いたいわけではもちろんない。思考の行く先を自分の内面の奥深くに向けることをきちんと課していると言いたいのだ。この「反省」という、美術（あるいは美学）においては極めて大事な能力が具わっていればこそ、彼は、香港でのレジデンスから帰ってきた直後に大規模デモが起こったことに対して抱いてしまったもやもやとした感情を、「気分はサイトシーン」という言葉（概念）にまとめあげつつ、インスタレーションをつくることができるのである。彼はまた、怒りをよく覚えるアーティストでもある。そしてその怒りの感情の共有を望む時、「笑い」に変える必要があることを知っている。怒りを笑いに転化するその姿勢は、きっと彼が大好きだという音楽ユニット「空手バカボン」に由来するのだろう。「パンクの人のおらおらではなくて、弱い人によるおらおら」に共感するという田中が、今の日本においてどこまでの破壊力を持てるのか、期待して見続けたい。

保坂健二朗（東京国立近代美術館主任研究員）